Escadron d’instruction en vol 3/13 Auvergne

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L’escadron d’instruction en vol 3/13 Auvergne (EIV 3/13 Auvergne) est une unité de d’instruction de l’armée de l’air française. Elle est installée sur la base aérienne 705 Tours et ses avions portent un code en 705-xy.

Le groupe de chasse II/9 est créé le sur MS.406. Il fait mouvement, en avril 1940, à Marignanne et se transforme sur MB.152. Il participe alors la à bataille de France depuis la région parisienne.

A la suite de l’armistice du 22 juin 1940, le GCII/9 est transféré à Aulnat, où il est dissous le .

Le 1er septembre 1944, le GC II/9 est reconstitué à Vallon, au sein de la 5e escadre de chasse, sur P-39 Airacobra et prend l’appellation d’ Auvergne. Il participe aux missions de bombardement jusqu’en mai 1945 avant d’être à nouveau dissous le .

Le groupe renaît à Bizerte, le , sous l’appellation de Groupe Mixte II/9 Auvergne et prend part aux combats en Indochine sur F8F-1B Bearcat et F6F Hellcat basketball water bottles. Le , il prend la dénomination de Groupe de Chasse II/21 Auvergne et est dissous le .

Le , l’unité est reconstituée à Lahr, au sein de la 9e escadre de chasse sous l’appellation d’ Escadron de Chasse II/9 Auvergne, sur F-84G Thunderjet. En , l’escadron déménage à Metz et passe sur F-84F Thunderstreak.

L’unité est à nouveau dissoute le .

Reprenant les traditions et l’insigne du Groupe de Chasse II/9 (Indochine), l’EC 3/13 Auvergne a été créé en application de l’instruction ministérielle no 41/EMAA/1/ORG/DR du 14 février 1972 pour recevoir les Mirage 5F qui avaient fait l’objet d’un embargo envers Israël, décrété par le général de Gaulle, lors de ses fonctions de président de la République, et qui furent affectés à l’Armée de l’Air. Sa mission prioritaire était l’appui tactique, l’assaut conventionnel dont l’attaque anti-radar. Sa mission secondaire était la défense aérienne principalement à basse altitude. Il servit aussi à simuler les épandages aériens lors d’attaques chimiques au cours d’exercices et manœuvres dont un bon nombre de militaires se souvient … par la mélasse qui remplissait les bidons d’épandage. Il reprend les traditions de la SPA 85, son insigne (Homologué sous le n°A 1017) représente dans un écusson les deux escadrilles qui le forment.

Le 5 avril 1972, le premier Mirage VF le no 6 avec le capitaine Basquin aux commandes, se posait sur la BAO 132. Les Mirage VF arrivèrent avec une livrée aluminium munie de parements rouges. Sur le nez de l’appareil, une peinture noire mate avait été appliquée pour éviter les reflets. À mi-fuselage, figuraient les numéros de séries, qui furent remplacés par les codes 13-SA à 13-SZ placés de chaque côté du cockpit.

Le 2 février 1973, le capitaine Razon, commandant la 1re Escadrille, lors d’une mission d’entraînement à basse altitude meurt aux commandes de son Mirage VF près de Régny (Loire – 42).

En mai 1974, l’escadron engage 5 Mirage VF dans le concours interallié d’armes tactiques, en tant que nation invitée, sur la base canadienne de Baden Sollingen. Il finit second au classement par équipe de la “Coupe Vulcan” derrière les britanniques, et devant les équipes allemandes, canadiennes, belges, américaines et hollandaises. Il se classe également second à la “Coupe Walker”, derrière l’équipe hollandaise et devant les canadiens.

Le 8 octobre 1975, lors de l’exercice “Volt Air”, après avoir décollé de la BA 120 Cazaux, 2 Mirage VF s’écrasèrent près de Massaguel (Tarn – 81). Le Sergent Fosses trouva la mort, le capitaine Mocaer s’éjecta et fut blessé.

De novembre au 28 décembre 1975, l’escadron Auvergne est déployé au Zaïre avec 3 pilotes et 6 mécaniciens.

En mai 1976, l’escadron remporta la Coupe “Vulcan” qui se déroulait sur le champ de manœuvres d’Elsenborn en Belgique, et n’échoua que de peu de points pour la Coupe “Walker”, qui se déroulait sur le champ de tir de Vliehors en Hollande. La coupe “Vulcan” fut remit par Son Altesse le Prince Bernhardt des Pays-Bas au commandant Eon, commandant l’escadron lors de la cérémonie de clôture.

De mai 1981 à mai 1982, sont mises en place, sur la base aérienne de Colmar, 20 portes coulissantes en béton pour fermer les abris avions (hangarettes) de l’EC 3/13 “Auvergne” et ceux de la ZATAC (Zone d’Alerte Tactique) smartek fabric shaver. Ces abris ne possédaient pas de fermeture tant pour l’évacuation des gaz à l’arrière, que pour la protection des appareils à l’avant.

Au 31 décembre 1989, l’Escadron de chasse 3/13 “Auvergne” avait 16 Mirage VF d’affectés. Pour mémoire, à la même époque l’Escadron de chasse 2/13 “Alpes” avait la même dotation. Cet appareil représentait plus de la moitié de la flotte de la base avec 32 Mirage VF sur les 61 avions.

En 1991, une rénovation complète des locaux de l’Escadron 3/13, comprenant une extension du hangar avion et des ateliers avec la construction de 4 abris supplémentaires de protection des avions contre les intempéries, appelés “Astroarches”, sont effectuées sur la base aérienne. Ces travaux annonçaient la venue du Mirage F1 CT.

Le 13 juin 1992, l’Escadron 3/13 “Auvergne” fêtait ses 20 ans. Une présentation de 4 Mirage VF termina la cérémonie militaire, où le no 24, peint dans sa livrée d’origine avec sous le fuselage l’insigne de l’unité, effectua son vol unique aux mains du Capitaine Gendreau.

Le dernier vol du Mirage VF au sein de l’escadron, le 2 avril 1993, fut l’occasion d’une dernière mission de 5 Mirage VF, avec un Mirage III BE d’accompagement de l’EC 2/13 (piloté par le Cne Passet), au-dessus du Puy-de-Dôme. La patrouille dirigée par le Cdt Robino, commandant du 3/13, était composée des Cne Bohn, Thiedey et des Ltt Ambrosch, et Roumat.

Le Mirage F1 CT no 245 (rebaptisé 13-SA) fut le premier appareil de ce type, début avril 1993, à équiper l’Escadron 3/13. Le commandant en second du 3/13, le Cdt Buchler, effectua le vol inaugural du premier F1 CT, aux couleurs de l'”Auvergne”.

Le 13 octobre 1993, l’Escadron 3/13 perdait les traditions de l'”Auvergne” au cours d’une cérémonie de changement de traditions présidée par le Général de corps aérien (Gca) Norlain, en présence d’illustres figures de l’aviation française, comme le Gca Delachanal (1er cdt de la Patrouille de France), les généraux Risso (As de guerre Normandie-Niémen, ancien cdt de la 13°E.C à Lahr-RFA), Andrieux (As de guerre WWII) et d’anciens commandants de l’escadron; pour reprendre les traditions de l’Escadron de chasse 3/2 Alsace sous sa nouvelle appellation : Escadron de chasse 3/13 Alsace.

Le 3 juin 1994, l’Armée de l’Air retirait ses Mirage VF (ainsi que les Mirage III), au cours d’une cérémonie sur la BAO 132 de Colmar-Meyenheim, pour saluer une dernière fois cette famille d’avions à voilure delta, qui firent le succès pendant plus de 33 ans de l’aviation de chasse et de reconnaissance.

À compter du 13 septembre 2012, le 3/13 Auvergne renaît sur la Base aérienne 705 de Tours, en lieu et place du 2e Escadron d’Instruction en Vol Henri JEANDET (nom de tradition de la base aérienne 133 Nancy-Ochey).

Arts Catalyst

Arts Catalyst is a London-based contemporary arts organisation, known for its commissioned artists’ projects, as well as being one of the pioneers of art and science in the UK.

Directed by Nicola Triscott since the early 1990s, the organisation works “at the frontiers of art and research”. Commissioned artists’ projects include Tomas Saraceno’s Poetic Cosmos of the Breath (2007), Aleksandra Mir’s Gravity at the Roundhouse (2006), the Turner Prize shortlisted The Otolith Group (Kodwo Eshun and Anjalika Sagar)’s first film Otolith 1, Helen Chadwick’s Unnatural Selection (1996), and Critical Art Ensemble’s Marching Plague (2006).

Arts Catalyst is a registered in England by the Charity Commission, No. 1042433. Arts Catalyst is an Arts Council England National Portfolio Organisation.

Arts Catalyst was founded in 1993 by Nicola Triscott, who is the Director of the not-for-profit organisation and its programmes.

Since 1994 Arts Catalyst has commissioned artists from around the globe on over one hundred different projects, by artists and arts groups, in a range of art forms such as Live Art (art form), artists’ film and video, installation, media art, performance, and bioart, such as Kira O’Reilly, Critical Art Ensemble and The Otolith Group, presented as exhibitions and events.

Arts Catalyst is also strongly committed to education, research and artists’ professional development. Since Arts Catalyst was founded, it has organised symposia, schools projects, participatory projects, workshops, microgravity flight experiments, family days and conferences.

Arts Catalyst has commissioned more than 120 contemporary artist’s projects that engage critically and experimentally with science. Notable artists the organisation has commissioned include Tomas Saraceno, The Otolith Group (Kodwo Eshun, Anjalika Sagar), Critical Art Ensemble, James Acord, Laurie Anderson, Marcel.li Antunez Roca, Lise Autogena, Brandon Ballengée, Anne Bean, Steve Beard, Andy Bichlbaum (Jacques Servin), Ansuman Biswas, Brian Catling, Oron Catts, Helen Chadwick, Gina Czarnecki, Beatriz da Costa, Adam Dant, Jan Fabre, Simon Faithfull, Jem Finer, Alec Finlay, Vadim Fishkin, Stefan Gec, Jack Klaff, Tim Knowles, Andrew Kotting, Steve Kurtz, Yuri Leiderman, Aleksandra Mir pink Bandage Dress, Kira O’Reilly, Marko Peljhan, Esther Polak, Snæbjörnsdóttir | Wilson, Ashok Sukumaran, Aaron Williamson custom youth football pants, Carey Young,

Arts Catalyst has produced many contemporary art projects that engage with science and technology.

In the 1990s, its commissions included Helen Chadwick’s sensitive creations involving human embryos, James Acord’s radioactive sculptures, Kitsou Dubois’s award-winning choreography in zero gravity. An early project was Ansuman Biswas’ ‘CAT’ in 1997, which used the quantum physics ‘thought experiment’ Schrödinger’s Cat as a provocation to explore the nature of uncertainty and unknowing on a human level. The artist contained himself in a windowless room-sized box for ten days in a durational performance that played on the notion of the Schrödinger’s Cat experiment. The experiment was followed by three presentations considering non-western culture, sound and shamanic practices and Western science and Chinese medical practices.

Arts Catalyst has commissioned and collaborated with the US arts collective Critical Art Ensemble on a number of projects that critique developments in biotechnology and plan further work with them in 2014. Triscott writes in her chapter in the book ‘Interfaces Of Performance,’ of the motivations for this work: “There has been a disconnect between science’s progress and society’s involvement and understanding, and that people may not understand the implications of biotechnology and its commercial applications.”

Arts Catalyst has also produced projects looking at culture, technology and climate change in the Polar regions, including Simon Faithfull’s ‘Ice Blink’ in 2006, an interdisciplinary symposium ‘Polar: Fieldwork and Archive Fever’ in conjunction with the British Library and The Open University in 2007, and a related publication, ‘Bipolar’, edited by Kathryn Yusoff and published by Arts Catalyst in 2008 to mark the International Polar Year 2007-8. Arts Catalyst is also part of the Arctic Perspective Initiative, a project founded by artists Marko Peljhan and Matthew Biederman. Arctic Perspective Cahier No. 2: Arctic Geopolitics and Autonomy edited by Nicola Triscott and Michael Bravo reflects on “the necessity to discard simplistic perspectives on the Arctic region”.

The organisation has a commitment to the theme of space exploration. Since 1999, they have presented a variety of projects that explore sub-orbital space, outer space, the International Space Station (ISS), and more recently, the moon. Their work in zero gravity includes projects with Kitsou Dubois and the MIR (Microgravity Interdisciplinary Research) consortium (2000 to 2004). They were recently commissioned by the European Space Agency to develop a cultural policy for the orbiting International Space Station. In 2006, Arts Catalyst presented Space Soon: Art and Human Spaceflight, a five-day event at the Roundhouse (venue), London, that included new work by Aleksandra Mir, N55 (art collective)/Neal White, and London Fieldworks, with talks by astronaut turned artist Alan Bean, the fourth man to walk on the moon, NASA artist in residence Laurie Anderson and many others. In 2008, The Arts Catalyst presented ‘Less Remote: The Futures of Space Exploration – An Arts and Humanities Symposium’ at the 59th International Astronautical Congress in Glasgow, Scotland. In 2011, Arts Catalyst organised the exhibition, Republic of the Moon, with FACT Liverpool, about reimagining the future of the Moon.

In 2009, Arts Catalyst curated the exhibition and event ‘Interspecies’ at Cornerhouse, Manchester, and the A Foundation, London. This presented new commissioned works by Kira O’Reilly, Nicolas Primat, Antony Hall, Ruth Maclennan smartek fabric shaver, and works by Rachel Mayeri, Snaebjornsdottir and Wilson, and Beatriz da Costa. Supported by an events performances, talks and workshops, the project explored the notion of artists working with animals as equals, the relationship that humans have with other species, and current discourse in animal studies and primatology. A special issue of Antennae: The Journal of Nature in Visual Culture, published in summer 2010, was devoted to the Interspecies project, and explored the artists’ projects and concepts further.

In 2010, Arts Catalyst commissioned a series of works for The Great Glen Artists Airshow an area encompassing Loch Ness and the Caledonian Canal. The artists and organisations involved in this event were Esther Polak and Ivar van Bekkum. London Fieldworks, Alec Finlay, Adam Dant, Camila Sposati and Susanne Norregard Nielsen. The event consisted of performances, ephemeral landscape installations, poetry readings and kite-flying workshops, all of which were intended to redefine philosophical territory of the air exploring ideas about ownership rights, cartography and aerial movement.

Arts Catalyst’s commission of Rachel Mayeri’s Primate Cinema: Apes as Family continues their interest in interspecies communication. The 21 minute film is thought to be the first made by an artist especially for an audience of chimpanzees The film won the honour at Prix Arts Electronica 2011 and is due to be screened at Sundance Film Festival in 2014.

In 2011, Arts Catalyst curated a major touring exhibition entitled “Republic of the Moon” with FACT Liverpool Foundation for Art and Creative Technology. “Republic of The Moon” was a response to private corporations interested in exploiting the Moon’s natural resources. Artists were inspired by utilitarian plans of lunar mines and military bases, the lives of astronauts such as Yuri Gagarin and early sci-fi literature such as The Man in the Moone by Francis Godwin.

Agnes Meyer-Brandis’ commission for the exhibition, “Moon Goose Analogue” involved her raising eleven geese from birth, imprinting herself as goose-mother and training them to be astronauts. The artist created a moon analogue colony for the geese in Pollinaria, Italy, which could be interacted with live from a control room installed in the gallery and then toured to Great North Museum, Newcastle upon Tyne for the AV Festival 2012 and Art Museum Z33 in 2013.

Sue Corke and Hagen Betzweiser of WE COLONISED THE MOON created an installation “Enter At Own Risk” in which a lone astronaut gardens a group of rocks, spraying them with their synthesised smell of the moon, a recipe based on reports from the Apollo crew.

In 2013, Arts Catalyst joined forces with HeHe to create an indoor fracking installation, Fracking Futures, at FACT Liverpool. Their mischievous miniature installation was designed to provoke debate about the economical and ecological implications of hydraulic fracturing.

Arts Catalyst has also curated a major touring exhibition presenting some of the most innovative and progressive examples of contemporary architecture in Antarctica drawing together projects that both utilise cutting-edge technology and engineering, but have also considered aesthetics, sustainability and human needs in their ground-breaking designs for research stations. Initiated by the British Council, Ice Lab: New Architecture and Science in Antarctica which was first shown at The Lighthouse in Glasgow with Art + Design Scotland and then toured to MOSI (Museum of Science & Industry, Manchester) and will continue on tour in 2014 in New Zealand.

In 2014 Arts Catalyst once more returns to the subject of the Moon with Republic of the Moon at Bargehouse, South Bank, London with a new line up of artists including Katie Paterson, Leonid Tishkov, Moon Vehicle, Agnes Meyer-Brandis and Liliane Lijn. WE COLONISED THE MOON will be artists in residence and they will run a series of events alongside the show including KOSMICA Full Moon Party and Global Lunar Day.

In 2015, Arts Catalyst, with Edinburgh Art Festival, commissioned and produced ‘Holoturian’, an underwater resonance instrument designed by Mexican artist Ariel Guzik to communicate with whales and dolphins in the deep seas.

In 2016 the organisation launched a new space in King’s Cross, London, called Arts Catalyst Centre for Art, Science and Technology. The Centre …will build on the organisation’s 20-plus years of experience in marrying the two cultures, offering a permanent spot to publicly showcase projects from home and abroad, as well as foment new plans…the venue on Cromer Street won’t be your typical gallery. “There will be big discursive programmes, talks, public events, workshops, residencies,” says curator Alec Steadman. “It will be dynamic rather than a static exhibition of objects.”

Arpenans

Arpenans ist eine Gemeinde im französischen Département Haute-Saône in der Region Bourgogne-Franche-Comté.

Arpenans liegt auf einer Höhe von 322 m über dem Meeresspiegel, 7 km nordnordwestlich von Villersexel und etwa 19 km östlich der Stadt Vesoul (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich im zentralen Teil des Departements, an erhöhter Lage zwischen den Tälern von Lauzin im Westen und Ruisseau de Fondrison im Osten, am Nordfuß des Mont Gédry.

Die Fläche des 11,80 km² großen Gemeindegebiets umfasst einen Abschnitt in der gewellten Landschaft zwischen dem Becken von Vesoul im Westen und dem Flusstal des Ognon im Osten. Der zentrale Teil des Gebietes wird von einem Plateau eingenommen, das durchschnittlich auf 300 m liegt. In diesem Plateau befindet sich die Mulde des Ruisseau de Fondrison. Begrenzt wird die Fläche im Westen durch die Alluvialniederung des Lauzin. Sie weist eine Breite von ungefähr fünf Kilometern auf und liegt auf 280 m. In der Niederung befinden sich mehrere Weiher. Die östliche Abgrenzung markiert der Ruisseau des Pontcey in der Alluvialebene des Ognon. Landwirtschaftliche Nutzung herrscht auf dem Plateau vor. Gegen Osten gibt es größere Waldflächen, darunter der Bois des Grandes Lochères.

Nach Norden erstreckt sich das Gemeindeareal bis zur Anhöhe des Bois du Fays (330 m). Südlich des Dorfes erhebt sich die Kuppe des Mont Gédry, auf dem mit 416 m der höchste Punkt von Arpenans erreicht wird. In geologisch-tektonischer Hinsicht ist das Gelände zur Hauptsache aus einer Wechsellagerung von sandig-mergeligen und kalkigen Sedimenten aufgebaut, die während der Lias (Unterjura) abgelagert wurden. Der Mont Gédry besteht aus einer widerstandsfähigen Kalkschicht der mittleren Jurazeit.

Nachbargemeinden von Arpenans sind Mollans und Vy-lès-Lure im Norden, Les Aynans im Osten, Aillevans und Oricourt im Süden sowie Montjustin-et-Velotte im Westen.

Reste von Mauerfundamenten aus der gallorömischen Zeit weisen auf eine sehr frühe Besiedlung des Gebietes hin. Erstmals urkundlich erwähnt wird Arpenans im Jahr 1275 unter dem Namen Erpenans. Seit 1431 ist die heutige Schreibweise überliefert. Im Mittelalter gehörte das Dorf zur Freigrafschaft Burgund und darin zum Gebiet des Bailliage d’Amont. Arpenans war im 14. Jahrhundert Teil der Gebiete von Vy und Arguel. Zusammen mit der Franche-Comté gelangte das Dorf mit dem Frieden von Nimwegen 1678 definitiv an Frankreich. Heute ist Arpenans Mitglied des 22 Ortschaften umfassenden Gemeindeverbandes Communauté de communes du Pays de Lure.

Die Kirche Saint-Valère stammt ursprünglich aus dem 12. Jahrhundert, wurde aber im 18. Jahrhundert weitgehend neu erbaut. Vom Vorgängerbau blieben der romanische Chorraum und eine gotische Seitenkapelle erhalten. Hinter der Kirche steht ein schmiedeeisernes Kreuz aus dem 18. Jahrhundert. Eine weitere Sehenswürdigkeit bildet die restaurierte Statue der Vierge du Mont Gédry oberhalb des Dorfes.

Mit 245 Einwohnern (1. Januar 2013) gehört Arpenans zu den kleinen Gemeinden des Département Haute-Saône. Nachdem die Einwohnerzahl in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts deutlich abgenommen hatte (1886 wurden noch 437 Personen gezählt), wurden seit Beginn der 1960er Jahre nur noch geringe Schwankungen verzeichnet.

Arpenans war bis weit ins 20. Jahrhundert hinein ein vorwiegend durch die Landwirtschaft (Ackerbau, Obstbau und Viehzucht) und die Forstwirtschaft geprägtes Dorf. Heute gibt es einige Betriebe des lokalen Kleingewerbes, darunter ein Molkereigeschäft. In den letzten Jahrzehnten hat sich das Dorf zu einer Wohngemeinde gewandelt. Viele Erwerbstätige sind deshalb Wegpendler, die in den größeren Ortschaften der Umgebung ihrer Arbeit nachgehen.

Die Ortschaft liegt abseits der größeren Durchgangsachsen an einer Departementsstraße, die von Mollans nach Villersexel führt. Weitere Straßenverbindungen bestehen mit Les Aynans und Montjustin.

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