Bee Thousand

Bee Thousand is the seventh album by American indie rock band Guided by Voices metal water bottle with straw. It was released on June 21, 1994. After its release the band became one of the more prominent groups associated with the “lo-fi” genre, a movement defined by the relatively poor recording quality of audio releases. Musically, the album draws inspiration from British Invasion-era rock music and punk rock. Following the release of Bee Thousand, the band began to attract interest from other record labels, eventually signing with Matador for their next album.

Guided by Voices is a Dayton, Ohio-based band formed in 1983. Although by 1992 the band had released five full-length albums (not including their 1986 debut EP, Forever Since Breakfast), Guided by Voices was not a band in a conventional sense; its line-up was extremely loose, consisting of whoever of a group of friends showed up to short notice recording sessions. Robert Pollard thought of Guided by Voices as more of a “songwriter’s guild” than a band, and also said that “Whoever could come over would play. […] It was just a bunch of friends who could occasionally get together so it didn’t really feel like a band.”

Bee Thousand was to be the original band’s final album. Pollard was close to disbanding Guided by Voices by 1993, due to financial constraints and pressure to focus more on his family and teaching career; Pollard has also stated that the band was nearly broken up as early as 1991, during the creation of Propeller. Pollard was also struggling with writing for a follow-up record to Vampire on Titus and Propeller, which had been the band’s two most noticed records yet plastic reusable water bottles. However, it occurred to him to “deconstruct” and “reconstruct” the band’s older, unused material into new songs.

Unlike some of the band’s earlier releases, Bee Thousand was not recorded in a studio water that comes in glass bottles, but rather on four track machines or other primitive home recording devices in the garages and basements of various band members. Moreover, many of the demo takes of the songs were the ones that were used for the album. Due in part to both of these factors, several unusual errors are present in the album’s recording and mixing; for example, the guitar track drops out at one point in “Hardcore UFO’s”. The band’s choice to use inexpensive recording devices was initially a matter of economics, but eventually the band grew to prefer the sound. Pollard said that:

…For our first [EP], Forever Since Breakfast, we went into a studio and created a very mediocre recording out of a very sterile environment. I thought, “Fuck that. If we’re paying for it and no one’s listening to these records anyway, if we’re only making them for ourselves, then I’m going to put exactly what I want on them.”

Kevin Fennell similarly said, “When Bee Thousand came out we sounded much less professional than we did in 1982. The music was much more spontaneous.” Pollard also said that, at the time, the band’s recording style was intended to sound like Beatles bootlegs. Furthermore, songs were usually completed in a minimum number of takes with no rehearsal beforehand. In all, recording for the album was extremely brief, taking only three days, with Pollard estimating that each song took roughly half an hour.

The music of Bee Thousand is influenced by British Invasion rock music automatic meat tenderizer, as well as what Pollard calls the “four P’s” of rock: pop, punk rock, progressive rock, and psychedelia. Only a few new songs were written for the album, among them “I Am a Scientist” and “Gold Star for Robot Boy”, with the rest of the album mostly being overdubbed, rerecorded, or edited versions of the band’s older, unused material.

While typical rock instruments, such as guitar, bass, and drums, are dominant, a variety of instruments and sounds are used. Recorders are used in “The Goldheart Mountaintop Queen Directory”, and a piano is used in the closing track “You’re Not an Airplane”.

Pollard’s surreal lyrical style has been compared to the cut-up technique of Beat writer William S. Burroughs. Many of the album’s lyrics reflect childish or fantastical themes and were heavily influenced by the statements and actions of Pollard’s fourth grade class, exemplified by “Gold Star for Robot Boy”. Pollard was inspired to write “The Goldheart Mountaintop Queen Directory” after having an LSD-triggered psychedelic experience in which he perceived his own face in a mirror changing into his son’s face; however, the song’s lyrics are not about this event. According to Pollard, “I Am a Scientist” is “the first song that showed some maturity in my ability as a songwriter.” “Tractor Rape Chain”‘s lyrics are taken from three other songs, plus a few new ones. Those three songs are “Still Worth Nothing”, “Tractor Rape Chain (Clean It Up)”, and “Tell Me”.

The title Bee Thousand was inspired by a group brainstorming session, during which band members smoked Cannabis. Pollard’s brother, Jim, thought of “zoo thousand”, allegedly inspired by a mile marker reading “Z1000”. This phrase coalesced with a misspelling of a movie title at a drive-in theater, with “Beethoven” spelled as “Beethouen”, which Pollard liked because the misspelling sounded like the name of The Who guitarist Pete Townshend. Other considered titles included All That Glue and Instructions for the Rusty Time Machine, both of which were used in the lyrics of other Guided by Voices songs.

The caped person on the front of the album is from an image in an article from the National Geographic; This image was lncluded in an article, which was recording the festival of mardi gras in Acadiana, Louisiana.

In July 2014, Guitar World ranked Bee Thousand at number 6 in their “Superunknown: 50 Iconic Albums That Defined 1994” list.

All tracks were written by Robert Pollard, except where noted.

Side one

Side two

Side three

Side four

Side five

Side six

Information taken from

The American Language

The American Language (La Langue américaine), publié pour la première fois en 1919, est un livre de H. L. Mencken sur la langue anglaise parlée dans les États-Unis.

Mencken fut inspiré par l’« argot des garçons de couleur » de Washington, ainsi que par un de ses auteurs préférés, Mark Twain, et par ses expériences dans les rues de Baltimore. En 1902, Mencken fit des observations sur les « mots bizarres qui entrent dans la formation des États-Unis ». Le livre fut précédé par plusieurs rubriques dans The Evening Sun. Mencken enfin demandait : « Pourquoi quelque expert scrupuleux ne tente pas une grammaire de la langue américaine… C’est-à-dire, l’anglais, comme il est parlé par les grandes masse de la gens simple de cette belle terre  best lemon press? » Il semblerait qu’il a répondu à sa demande.

Dans la tradition de Noah Webster, qui écrivit le premier dictionnaire américain, Mencken voulait défendre les « américanismes » contre un flux constant des critiques anglais, qui habituellement isolaient les américanismes comme de discutables barbares perversions de la langue mère. Mencken attaqua la grammaire prescriptive de ces critiques-ci et des « mademoiselles je-sais-tout » américaines, en soutenant football uniform maker, comme Samuel Johnson dans la préface à son dictionnaire, que la langue évolue indépendamment des livres de texte.

Le livre discute les débuts des variations « américaines » par rapport à l’« anglais », la diffusion de ces variations, les noms américains et le slang au cours de ses 374 pages. Selon Mencken, l’anglais américain était plus en couleur, vif et créatif que son correspondant britannique.

Le livre se vendit exceptionnellement bien pour les standards de Mencken, 1&nbsp battery operated toothpaste dispenser;400 copies dans les deux premiers mois. Les critiques louèrent généreusement le livre running wrist pouch, à l’exception d’une de la vieille némésis de Mencken, Stuart Sherman (en).

Mencken publia plusieurs suppléments complets au volume principal dans les années suivantes, basés sur le boom des articles de linguistique.

Beaucoup des sources et du matériel de recherche associé au livre se trouvent dans la collection Mencken chez la Enoch Pratt Free Library (en) à Baltimore (Maryland).

Valses nobles et sentimentales

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Les huit Valses nobles et sentimentales pour piano ont été écrites par Maurice Ravel en 1911. Il les orchestra l’année suivante pour le ballet Adélaïde ou Le langage des fleurs. Le titre a été choisi en hommage à Franz Schubert, auteur vers 1823 de deux recueils intitulés respectivement Valses nobles (D. 969) et Valses sentimentales (D. 779). La partition pour piano porte en exergue une citation d’Henri de Régnier : « …le plaisir délicieux et toujours nouveau d’une occupation inutile ».

L’œuvre porte la référence M green water bottles.61, dans le catalogue des œuvres du compositeur établi par le musicologue Marcel Marnat.

Ravel s’est intéressé assez tôt au genre de la valse. En 1906, il commence ce qui deviendra La Valse how to tenderize beef tips, dont la version définitive ne sera publiée qu’en 1919. Entre ces deux dates, il aura composé les Valses nobles et sentimentales. La septième, considérée par son auteur comme «&nbsp order team uniforms;la plus caractéristique » des huit, préfigure nettement l’apothéose de La Valse.

Les Valses nobles et sentimentales furent créées le , au cours d’une soirée privée, par Louis Aubert, auxquelles elles sont dédicacées, Toutes les œuvres qu’Aubert joua à cette occasion étaient inédites et les noms des auteurs ne furent pas révélés au public jogging bottle, afin que les critiques jugent sans a priori ces œuvres aventureuses. Les dissonances de la première valse, notamment, déroutèrent l’auditoire et provoquèrent des huées, au point que certains se demandèrent si ces pièces n’étaient pas parodiques. Très peu reconnurent alors la marque de Ravel ; on attribua ces compositions à Erik Satie, à Charles Koechlin, à Vincent d’Indy et même à Zoltán Kodály.

L’exécution de l’œuvre réclame environ quinze minutes.

Nomada italica

Nomada italica ist eine Biene aus der Familie der Apidae.

Die Bienen haben eine Körperlänge von 11 bis 13 Millimeter. Der Kopf der Weibchen ist schwarz und ist gelbrot gezeichnet. Der Thorax ist schwarz und hat gelbe Flecken. Der Hinterleib ist ebenso schwarz, mit gelben Binden, von denen die vorderen häufig schmal unterbrochen sind. Das Labrum ist gelbrot und trägt einen großen Zahn. Das dritte Fühlerglied ist kürzer als das vierte. Die Schienen (Tibien) der Hinterbeine sind am Ende stumpf und haben neben- und übereinander, eng beieinander liegende, kurze, Dornen. Die Männchen sehen den Weibchen ähnlich.

Die Art ist in Süd- und mancherorts auch in Mitteleuropa verbreitet. Die Tiere fliegen in zwei Generationen pro Jahr. Sie parasitieren Andrena gallica.

Felix Amiet, M. Herrmann, A. Müller, R. Neumeyer: Fauna Helvetica 20: Apidae 5. Centre Suisse de Cartographie de la Faune, 2007, ISBN 978-2-88414-032-4. Posted on Tags ,

Sofian Benzouien

Sofian Benzouien (Berchem-Sainte-Agathe, 11 agosto 1986) è un calciatore belga naturalizzato marocchino, difensore del F91 Dudelange.

Evolve come terzino destro oppure centrocampista destro.

Si è formato al Royal Sporting Club Anderlecht prima di entrare nel club di Division 2 Heusden Zolder in Belgio (2004-2006). Si trasferirà nel club della capitale FC Bruxelles per la stagione 2006-2007. Nel club di Bruxelles gioca poco con Albert Cartier, l’allora attuale allenatore del club.

Trasferitosi in Spagna, più precisamente Racing Santander B (2007-2008), e poi in Italia durante il trasferimento invernale al Perugia (2007-2009), ritorna in Belgio durante il mercato invernale della stagione 2008-2009, partecipando attivamente a mantenere il club AS Eupen in Division 2 online football kits.

Nel 2005 ha contribuito alla prestazione dell’Under-20 marocchina nella Coppa del Mondo di categoria in Olanda. La squadra marocchina perde la semifinale contro la Nigeria.

Subito il club lussemburghese dell’F91 Dudelange ha proposto a Soufiane un contratto triennale, che il giocatore ha accettato. Gioca così la sua prima partita in una competizione europea what is a meat mallet, contro l’FC Santa Coloma, contro il quale l’F91 ha vinto per 4-0 e 0-2. La stagione successiva Soufiane segna 3 gol al club sammarinese del S.P. Tre Penne (vittoria per 7-0 e 0-4 del Dudelange). Nel turno successivo, il terzo, l’F91 incontra gli sloveni del Maribor che l’anno prima li avevano eliminati, ma Soufiane non viene convocato avendo un problema alla caviglia.[senza fonte] Nella partita di ritorno gioca per 45 minuti, dopodiché chiede il cambio a Didier Philippe per il dolore troppo consistente. Posted on Tags , ,

III SS-Panzerkorps (germanisches)

[senza fonte]

Il III SS-Panzerkorps (germanische) fu un Corpo d’armata corazzato delle Waffen SS che operò in modo significativo sul Fronte orientale.


I · II · III&nbsp glass table water bottle IV
SS-Gebirgskorps: V · VII · X · XI · XII · XIII · XIV · XVI · XVII · XVIII
SS-Kavallerie-Korps: XV SS-Kosaken
zur Vergeltung:

6. · 24.
Con nome:

33. · 37.
Con nome:

14. · 15. · 19. · 20. · 29. (italienische) · 29. (russische) · 30. · 31. · 36.
Con nome:


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Le Zireg est un cours d’eau qui nait dans les montagnes et la forêt avoisinant le parc National Tazekka pour se déverser dans l’Inaouen, l’un des principaux affluents du Sebou au Maroc.

La principale source du Zireg se trouve à quelques centaines de mètres du village (douar) dit Ahl Bou Driss et passe à côté des villages suivants: Lemrabtine, Bouchfaâa, Lemtahen et enfin Sidi Abdellah.

C’est précisément à Sidi Abdellah que le Zireg rencontre la rivière Inaouen.

Le Zireg côtoie la route secondaire 311 menant de Taza, à travers Bab Boudir, vers Sidi Abdellah

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De nombreuses grottes des montagnes surplombant la vallée de l’oued Zireg, sont aménagées comme habitation par les familles d’éleveurs de caprins et ovins.

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Solide d’Archimède

En géométrie, un solide d’Archimède est un polyèdre convexe semi-régulier, fortement symétrique, composé d’au moins deux sortes de polygones réguliers se rencontrant à des sommets identiques. Ils sont distincts des solides de Platon, qui sont composés d’une seule sorte de polygones se rencontrant à des sommets identiques, et des solides de Johnson, dont les faces polygonales régulières ne se rencontrent pas à des sommets identiques. La symétrie des solides d’Archimède exclut les membres du groupe diédral, les prismes et les antiprismes.

Les solides d’Archimède peuvent tous être construits via les constructions de Wythoff à partir des solides de Platon avec les symétries tétraédrique (en), octaédrique et icosaédrique. Voir polyèdre uniforme convexe.

Les solides d’Archimède tirent leurs noms du mathématicien grec Archimède, qui les étudia dans un ouvrage actuellement perdu. Pendant la Renaissance, les artistes et les mathématiciens ont évalué les formes pures et ont redécouvert toutes ces formes. Cette recherche fut complétée aux alentours de 1619 par Johannes Kepler, qui définit les prismes, les antiprismes et les solides réguliers non-convexes connus sous le nom de solides de Kepler-Poinsot.

Il existe 13 solides d’Archimède (15 si l’on compte l’image chirale (dans un miroir) de deux solides énantiomorphes, décrits plus précisément ci-dessous). Dans cette table, la configuration de sommet fait référence au type de polygones réguliers que l’on rencontre à un sommet donné quelconque (symbole de Schläfli). Par exemple, une configuration de sommet de (4,6,8) signifie qu’un carré, un hexagone et un octogone se rencontrent à un sommet (avec l’ordre pris dans le sens horaire autour du sommet). Un quatorzième solide, la gyrobicoupole octogonale allongée, répond « presque » à la définition, en ce que tous ses sommets ont la même configuration de sommet, mais il n’est pas semi-régulier. Enfin bpa free water bottles, les familles infinies des prismes et des antiprismes ne sont généralement pas comptées comme solides d’Archimède, leur groupe de symétrie se réduisant à un groupe diédral.

Le nombre de sommets est 720° divisé par le défaut angulaire (en) au sommet.

Le cuboctaèdre et l’icosidodécaèdre ont des arêtes uniformes et ont été appelés quasi-réguliers football officials uniform.

Le cube adouci et le dodécaèdre adouci sont chiraux, ils sont de deux formes, (lévomorphe et dextromorphe). Lorsqu’un objet possède plusieurs formes qui sont images miroir les unes des autres en trois dimensions, ces formes sont appelées énantiomorphes. (Cette nomenclature est aussi utilisée pour les formes de composés chimiques thermo water bottle, voir énantiomère).

Les duaux des solides d’Archimède sont appelés les solides de Catalan. Avec les bipyramides et les trapèzoèdres, ce sont les solides à faces uniformes et sommets réguliers.

Kawasaki KDX200

The Kawasaki KDX200 is an intermediate enduro motorcycle intended predominantly for off-road use. It was introduced in 1983 after revisions to the preceding KDX175. It has been a long-standing model in Kawasaki’s lineup, having been introduced in the early 1980s, seeing several revisions along the way up to the end of its production in 2006. The KDX200 had Kawasaki’s KIPS (Kawasaki Integrated Powervalve System), assisting to maximize mid-range to top end power.

While performance specs remain consistent for all specific models, some differences may apply to non-American models such as frame and plastic color, metal fuel tank, oil injection, features such as blinker lights, high output coil/stator, battery rack, luggage rack waist pack with water bottle holder, etc.

KDX200 “B” (1984-1985) runs concurrently with A model variations unconfirmed – possibly local market changes.

First KDX200. 198cc engine upped from the preceding 173cc.

-Gain in displacement volume is through longer stroke; Bore diameter remains the same as the 175.

-New gear ratios in six-speed transmission, one more clutch plate added(7 from 6)

-Chassis based on 1983 KX125; steel tubing, box-section aluminum swingarm water bottle carrier,

-Adjustable damping aluminum shock, 38mm Kayaba forks,

-Electronic odometer

-1984(A2) available in green, or black frame with red plastic

-1985 – new 34mm Mikuni “R” slide carburetor

New KIPS powervalve system, new 43mm conventional forks, new rear shock, front disc brake

Many key upgrades came to the KDX200 in 1989. It received liquid cooling, a modified powervalve system with larger expansion bottle and valves, a heavier crank, dual disc brakes, heavier clutch springs and more plates, a newly modeled frame with a modern style linkage, KX125-based shock with 16 compression and 16 rebound adjustments, quick release access for rear wheel, large airbox, and a 12.0 litres (2.6 imp gal; 3.2 US gal) fuel tank.

-41 mm upside down forks came standard in 93 and 94 models

Notes: 1995 brought a modern new look and a redesigned KIPS powervalve system including larger valves and a central powervalve in the exhaust manifold.

-First perimeter frame

-43mm Kayaba cartridge type forks

-higher compression

-Larger radiators

-Larger clutch

-Taller seat

The KDX200 saw its last production run in 2006, with left over models being sold through 2007 and into mid 2008 in some areas.

Maruki Iri et Toshiko

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Aidez à ajouter des liens en plaçant le code [[Maruki Iri et Toshiko]] dans les articles .

Iri Maruki et sa femme Toshiko sont des peintres à tendance abstraite, japonais du XXe siècle kids football uniforms. Iri est né en 1901 dans la province d’Hiroshima, mort le . Toshiko est née en 1912 à Hokkaidō.

Ils se forment tous deux en Autodidacte à la peinture japonaise. En 1941, ils se marient et commence à travailler ensemble. En 1956 ils effectuent un voyage en Chine et en Union Soviétique.
Ils exposent dans plusieurs manifestations de groupe telles les expositions Seiryusha et d’Art et de Culture best bpa free water bottles. Ils participent aux Salons des Artistes d’Avant-Garde et des Artistes Indépendants, dont ils deviennent membres en 1939.
En 1953, ils produisent une série de dix œuvres, Peintures de la bombe atomique, dénonçant les horreurs de la guerre. Pour ce travail, ils reçoivent le prix international de paix et culture. Ils peignent aussi en duo la Bataille d’Okinawa et le Massacre de Nankin par l’armée impériale en 1937. Depuis 1980, ils prennent pour thème la pollution industrielle.