Breakfast Club

Breakfast Club (originaltitel: The Breakfast Club) är en amerikansk ungdoms-dramafilm från 1985, skriven, producerad (ihop med Ned Tanen) och regisserad av John Hughes.

Fem elever har alla fått kvarsittning. En tidig lördagsmorgon samlas de i skolans bibliotek, ålagda att skriva en uppsats som de får hela dagen på sig att göra. När läraren gått sin väg ägnar de sig istället åt att prata, retas och röka marijuana types of meat tenderizers.

De kände inte varandra förut, men under dagen öppnar de upp sig alltmer inför varandra och avslöjar sina innersta känslor. De fem olika eleverna är exempel på standardtyperna i highschool-filmer: Andy (“idrottaren”), Brian (“nörden”), John Bender (“slackern”), Claire (“bratten”) och Allison (“den udda best reusable water bottle, psykiskt labila”) best rated water bottles.

Filmens soundtrack kom ut 1985. Albumet nådde plats 17 på Billboards albumlista. Låten “Don’t You (Forget About Me)” av Simple Minds var Nr. 1 på Billboard Hot 100.

A-Teens musikvideo till “Dancing Queen” från 2000 är inspirerad av Breakfast Club. Rektorn i musikvideon spelas av Paul Gleason, som även gestaltade rektorn i filmen.

I komedifilmen Not Another Teen Movie spelar Paul Gleason rektorn Richard Vernon i en scen, vilken utgör en parodi på Breakfast Club.

Avsnittet “Take on Me” (S03E16) av Degrassi: The Next Generation är inspirerat av Breakfast Club. Sex elever med olika bakgrund har bestraffats med kvarsittning en lördag, precis som i filmen.

Emiko Kiyosawa

Emiko Kiyosawa (jap. 清澤 恵美子, Kiyosawa Emiko glass bottle covers; * 20. November 1983 in Yokohama) ist eine japanische Skirennläuferin. Sie nimmt erfolgreich an Rennen des Far East Cups teil und startet seit 2009 im Weltcup.

Kiyosawa nahm im Februar 1999 erstmals an FIS-Rennen und japanischen Meisterschaften teil. Nach einem Bruch des Schien- und Wadenbeines musste sie ab Dezember 1999 knapp ein Jahr pausieren. Seit Februar 2001 ist Kiyosawa auch im Far East Cup am Start. In dieser Rennserie gelang ihr im März 2003 die erste Podiumsplatzierung fanny pack belt, nachdem sie zuvor schon mehrere Siege und Podestplätze in FIS-Rennen erreicht hatte. Einen ersten internationalen Erfolg erzielte Kiyosawa, die an der Senshū-Universität studierte, im Januar 2005 mit dem Gewinn der Bronzemedaille im Super-G bei der Universiade in Innsbruck. Im Far East Cup feierte sie am 11. März 2007 in einem Super-G in Hakuba ihren ersten Sieg. Ab 2009 kamen zahlreiche weitere Siege hinzu, womit sie neben einigen Siegen in Disziplinenwertungen im Jahr 2010 auch die Gesamtwertung des Far East Cups gewann.

Seit November 2009 ist Kiyosawa auch im Weltcup am Start, bisher ausschließlich in den Disziplinen Slalom und Riesenslalom. In ihrem 16 meat mallet alternative. Weltcuprennen, dem Slalom von Zagreb am 3. Januar 2012, konnte sie sich erstmals für den zweiten Durchgang der besten 30 qualifizieren und mit Platz 24 ihre ersten Weltcuppunkte gewinnen. Ihr bisher bestes Weltcupergebnis ist der 21. Platz am 10. März 2013 beim Slalom in Ofterschwang.

Анта (Эшпинью)

Португалия

Северный регион

Авейру

Эшпинью

41°00′00″ с. ш. 8°37′00″ з. д.

6,17 км²

14,8 тыс. человек

1 720,4 чел./км²

Большой Порту

 (порт drinking water bottle.)

Анта (порт. Anta) — район (фрегезия) в Португалии, входит в округ Авейру. Является составной частью муниципалитета Эшпинью. Находится в составе крупной городской агломерации Большой Порту. По старому административному делению входил в провинцию Дору-Литорал. Входит в экономико-статистический субрегион Большой Порту, который входит в Северный регион. Население составляет 14 800 человек. Занимает площадь 6,17 км² running hydration systems.

Покровителем района считается Мартин Турский (порт. São Martinho).

 Анта  | Эшпинью  | Гетин  | Парамуш  | Силвалде

Wilhelm Busch (Instrumentenbauer)

Wilhelm Busch (* 31. Juli 1861 in Erndtebrück; † 9. April 1929 in Bochum) war ein deutscher Instrumentenbauer american football jersey womens.

Wilhelm Busch war gelernter Tischler. Eigentlich wollte er Musiker werden, hatte aber keine Möglichkeit, sich ausbilden zu lassen. Deshalb brachte er sich selber das Geigenspielen bei.

1889 heiratete er Henriette Schmidt aus Buschhütten und hatte mit ihr fünf Kinder: Fritz how to use a lime squeezer, Adolf, Willi, Hermann und Heinrich. Mit seinen Söhnen übte und musizierte er viel zu Hause. Daneben trat er mit ihnen auch in Gaststätten und bei Festen auf. Vier der Söhne wurden später Musiker playing goalie in soccer.

Von 1899 bis 1902 hatte er in Siegen am Marburger Tor ein Geschäft für Musikinstrumente. Er baute Celli und Geigen und reparierte nebenbei noch Musikinstrumente aller Art.

1902 zog er nach Siegburg und im März 1907 nach Köln, da seine Kinder an der dortigen Hochschule für Musik studierten. Dort betrieb er am Heumarkt 18 einen Handel für Streichinstrumente. Nebenbei arbeitete er noch als Restaurator am Musikhistorischen Museum von Wilhelm Heyer in Köln.

Ab 1914 wohnte er in Duisburg, und 1920 zog er nach Bochum, wo er neun Jahre später starb.

Leeina

Leeina är ett släkte av svampar remington shaver india. Leeina ingår i divisionen sporsäcksvampar och riket svampar.

Dothideomycetes

Sordariomycetes

Leotiomycetes

Schizosaccharomycetes

Pezizomycetes

Lecanoromycetes

Eurotiomycetes

Laboulbeniomycetes

Taphrinomycetes

Pneumocystidomycetes

Orbiliomycetes

Lichinomycetes

Saccharomycetes

Arthoniomycetes

Neolectomycetes

Medeolariales

Lahmiales

Triblidiales

Phragmotrichum

Trullula

Paathramaya

Piricauda

Pseudocamptoum

Cryptomela

Cryptosporium

Sclerographium

Leptothyrella

Hansfordia

Circinotrichum

Leptomelanconium

Discosporium

Myxosporium

Elachopeltis

Arthrobotryum

Arachnophora

Slimacomyces

Triposporina

Volucrispora

Podosporium

Hormiscium

Torula

Phellostroma

Plectronidium

Protostegia

Leptothyrium

Scolecobasidium

Ochroconis

Robillarda

Petrakia

Sympodiophora

Pseudohansfordia

Phialea

Exosporium

Sympodiella

Pseudocenangium

Virgariella

Endophragmia

Eriomycopsis

Acremoniella

Rhinotrichum

Placonema

Stilbospora

Didymopsis

Tumularia

Coniothecium

Mastigosporium

Fusoma

Lichenoconium

Micropera

Flabellocladia

Cordana

Chalara

Monilochaetes

Helicoceras

Cryptophialoidea

Briosia

Coremiella

Selenodriella

Spiropes

Dwayabeeja

Arthrosporium

Pseudobeltrania

Acrophialophora

Tritirachium

Septosporium

Zygosporium

Harpographium

Pleurophragmium

Cytosporina

Ceratophorum

Trichoconis

Phaeotrichoconis

Phaeoisaria

Nematogonum

Phragmocephala

Pseudodiplodia

Tetracoccosporium

Sphaeropsis

Cheirospora

Fusidium

Acrothecium

Cacumisporium

Bispora

Dicoccum

Polydesmus

Amblyosporium

Myxofusicoccum

Coleophoma

Beniowskia

Normandina

Chaetophoma

Neottiospora

Pestalozziella

Sirothecium

Chaetopsis

Torulopsis

Dematium

Hymenula

Hymenopsis

Chaetospermum

Naemosphaera

Sphaeronaema

Placodiplodia

Paradiplodia

Leptostromella

Stigmella

Chaetopyrena

Sphaeridium

Bactridium

Beltrania

Monosporium

Hormiactis

Polyscytalum

Wojnowicia

Abrothallus

Libertiella

Leptochlamys

Stachylidium

Cheilaria

Schroeteria

Patouillardiella

Habrostictis

Orcadia

Didymosporium

Dryosphaera

Pseudolachnea

Speiropsis

Cryptophiale

Flabellospora

Irpicomyces

Helicostilbe

Trochophora

Subramaniomyces

Hyalothyridium

Chantransiopsis

Lichenodiplis

Cryptomycina

Delortia

Schizothyrella

Bahusandhika

Septogloeum

Haplobasidion

Olpitrichum

Gamsia

Lichenosticta

Stagonopsis

Subulispora

Hemibeltrania

Ampulliferina

Arbusculina

Blarneya

Volutellaria

Wiesneriomyces

Parasympodiella

Balanium

Cryptocoryneum

Chaetophiophoma

Leptosporina

Hapsidascus

Vasculomyces

Beauveriphora

Phaeolabrella

Cytostagonospora

Belemnospora

Clypeostagonospora

Pseudorobillarda

Dichotomophthora

Xylohypha

Dokmaia

Curculiospora

Polyschema

Gallaicolichen

Catenosynnema

Ceeveesubramaniomyces

Natarajania

Kumanasamuha

Botryodeorsum

Vanibandha

Parachionomyces

Mackenziella

Goidanichiella

Pontogeneia

Ameliella

Acaroconium

Viridiannula

Phaeocandelabrum

Annellosympodia

Haradamyces

Lambinonia

Vittalia

Phaeomonilia

Vermispora

Helicofilia

Acrodictys

Hyalocamposporium

Pseudotripoconidium

Alysidiella

Aquapoterium

Pirozynskiella

Radulidium

Ctenosporium

Parapericoniella

Digitopodium

Pseudoasperisporium

Psammina

Alpakesa

Intralichen

Waihonghopes

Impudentia

Arachnospora

Vanakripa

Krishnamyces

Alpakesiopsis

Digitomyces

Collembolispora

Trichomatomyces

Trichosporodochium

Phaeoidiomyces

Suttoniella

Parasarcopodium

Paracryptophiale

Infundibulomyces

Stauriella

Porobeltraniella

Cladoniicola

Brachysporiopsis

Hyalotiastrum

Nakatopsis

Balaniopsis

Pleurovularia

Cytosporella

Junewangia

Didymobotryum

Zanclospora

Phaeobotrys

Solicorynespora

Paratetraploa

Septocyta

Kalchbrenneriella

Tetranacriella

Cystotrichiopsis

Sarcopodium

Synnmukerjiomyces

Porophilomyces

Monodorus

Imicles

Dendroclathra

Minimelanolocus

Pulvinella

Matsushimiella

Trichobotrys

Rhexodenticula

Camarosporiopsis

Lichenohendersonia

Fusariopsis

Stegolerium

Castanedaea

Acrodictyella

Surculiseries

Pycnodallia

Hobsoniopsis

Siamia

Pseudohelicomyces

Websteromyces

Xylohyphopsis

Patriciomyces

Pleurotheciopsis

Neta

Carrismyces

Cytoplacosphaeria

Pseudosigmoidea

Xenochalara

Bulbocatenospora

Piperivora

Pseudocytoplacosphaeria

Codonmyces

Fenestroconidia

Aenigmatospora

Frigidispora

Lichenostella

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Anschlagschaft

Ein Anschlagschaft ist eine Verlängerung für Kurzwaffen mit Funktion eines Schaft. Umgangssprachliche kann diese Kombination auch als Pistolenkarabiner bezeichnet werden how do you tenderise meat. Die Möglichkeit einen Anschlagschaft an eine Pistole anzubauen short football socks, vergrößert die Chance auf einen präzisen Schuss auf größere Distanzen. Die Anschlagsart wechselt von „stehend freihändig“ in den präziseren „Schulteranschlag“, bei dem die Waffe durch den Schulterkontakt und die stützende zweite Hand stabilisiert wird. Dies ermöglicht eine höhere Präzision und damit eine gesteigerte Treffsicherheit. Bei Langwaffen wird üblicherweise von Schaft gesprochen, wobei dort weitere Sonderformen bekannt sind.

Dies wurde schon bei den frühen Vorderladerpistolen im militärischen Einsatz genutzt. Danach fand man Anschlagschäfte auch für Revolver (Colt) und sehr bekannt bei der Mauser-Pistole C96 und bei der langen Pistole 08 (bei beiden konnte der Anschlagschaft auch als Holster verwendet werden). Auch für einige moderne, ordonnanzmäßig verwendete Pistolen gibt es heute Anschlagsschäfte Glock 17 und HK VP70. Bei dieser wird die Pistole durch den Anschlagschaft mit zusätzlichem Magazin und automatischem Verschluss zu einer Maschinenpistole fashion bracelets.

Einige moderne Anschlagschäfte lassen sich für den Orts- und Häuserkampf nach rechts oder links um 90° abwinkeln, so dass mit der Waffe um die Ecke geschossen werden kann. Das Visieren erfolgt über einen Spiegel, meist in Verbindung mit einem Laser-Licht-Modul, oder über eine Mini-Videokamera mit Display.

Eine-Welt-Haus (München)

Das Eine-Welt-Haus in München ist ein Kultur- und Veranstaltungszentrum, das sich hauptsächlich dem Nord-Süd-Dialog widmet. Es wurde im Juli 2001 eröffnet und befindet sich in der Schwanthalerstraße unweit des Münchener Hauptbahnhofes im Stadtteil Ludwigsvorstadt. Träger ist Trägerkreis EineWeltHaus München e.V. Dieser entstand aus einem „Dritte-Welt-Café“. Die Immobilie des Hauses gehört der Stadt München, die auch den Trägerverein des Hauses mit rund 300.000 Euro pro Jahr finanziert. Ende Juni 2016 genehmigte der Stadtrat von München auch mit den Stimmen der CSU-Fraktion eine Sanierung des Hauses für rund 1,5 Millionen Euro.

Im Eine-Welt-Haus existieren unter anderem ein Weltladen und eine Bibliothek. Jedes Jahr finden rund 4.500 Veranstaltungen statt, die von ca. 70.000 Personen besucht werden. Etwa 90 Gruppen nutzen das Haus regelmäßig, das „Nord-Süd-Forum“, das „Dritte-Welt-Zentrum“, das „Interkulturelle Forum“ und die Rechtshilfe für Ausländer sind Dauernutzer.

Der im Haus befindliche Gastronomiebetrieb des damaligen Geschäftsführers Kurt Haymann ging 2004 in Insolvenz, danach eröffnete die „Weltwirtschaft“ genannte Gaststätte im EWH.

In der Münchner Kommunalpolitik ist das Haus umstritten: Während der damalige grüne Bürgermeister Josef Monatzeder dem Haus zum zehnjährigen Bestehen seine Glückwünsche schickte, beantragten die CSU- und die FDP-Fraktion im Münchner Rathaus im Oktober 2010 die Schließung des Hauses. Der Antrag scheiterte jedoch an der rot-grünen Mehrheit im Stadtrat.
Grund für den Antrag der CSU sind laut einem Bericht in der Süddeutschen Zeitung Gruppen und Veranstaltungen wie die Gegner der Sicherheitskonferenz, Globalisierungsgegner und die „Palästinatage“, die nach Meinung der CSU linksradikalen Organisationen eine Plattform bieten.

Auch aus der Grünen Jugend wurde das Haus im Mai 2013 kritisiert, den Ruf als „Eine-Welt-ohne-Israel-Haus“ solle das Haus schnellstmöglich hinter sich lassen.

Im Jahr 2006 gab einen Polizeieinsatz im Eine-Welt-Haus, nachdem Polizeibeamte in Zivil an einer Veranstaltung teilnehmen wollten, jedoch des Saales verwiesen wurden. Der Polizeieinsatz wurde im Nachhinein vom Bayerischen Verwaltungsgerichtshof als rechtswidrig eingestuft. Die Münchner CSU forderte seinerzeit ebenfalls die Schließung des Hauses all football teams jerseys.

Anfang 2017 kritisierte die Stadtverwaltung die Teilnahme des im Eine-Welt-Haus tagenden „Salam Shalom Arbeitskreises Palästina-Israel e.V.“ an der anti-israelischen BDS-Kampagne und forderte das Haus auf, der Initiative keine Räumlichkeiten mehr zur Verfügung zu stellen how do u tenderize steak. Der Beirat des Hauses kam dem Ansuchen im März 2017 zwar nach, doch die Mitgliederversammlung hob den Beschluss wieder auf. Die Stadtratsfraktionen von CSU und SPD stellten daraufhin im Juli 2017 einen gemeinsamen Antrag, wonach städtische Räume (zu denen auch das EWH zählt) nicht für die BDS-Kampagne bzw. BDS-Ziele unterstützende Veranstaltungen zur Verfügung gestellt werden dürfen.

Koordinaten:

Charles Paulet (13e marquis de Winchester)

Charles Paulet, 13e marquis de Winchester

Charles Ingoldsby Paulet (27 janvier 1764 † 29 novembre 1843) best water bottles for toddlers, 13e marquis de Winchester dit comte de Wiltshire (par courtoisie) de 1794 à 1800, noble britannique, conseilleur privé, courtier et homme politique waterproof pouch for swimming.

Fils aîné du 12e marquis de Winchester, il étudia à Eton avant de poursuivre ses études au Clare College de Cambridge. Après avoir obtenu son diplôme (M.A. (Cantab)), il entre en tant qu’officier aux Grenadier Guards de 1784 à 1786.

Élu membre du Parlement pour Truro, il siège aux Communes de 1792 à 1796. Lieutenant-colonel depuis 1796 du « 37e (North Hants) Regiment of Foot », il est ensuite nommé en 1798, tant d’ancêtres y compris les ducs de Bolton, en tant que lord-lieutenant d’Hampshire. Paulet se marie avec Anne Andrews (co-héritière de John Andrews de Shotley Hall) cette année-là et ils ont sept enfants, dont :

En 1812, lord Winchester est nommé porte-coton au roi George III ainsi que sous George IV et ce jusqu’à la mort de William IV en 1837 ; quand la reine Victoria accède au trône la même année, cette fonction fut abolie. Cependant le prince Albert de Saxe-Coburg-Gotha continua de nommer de porte-coton, tout comme Edward VII jusqu’à l’abolition complète en 1901.

En 1839, Paulet ajoute le nom de Burroughs à son propre nom, quand il hérite de la propriété de Sarah Salusbury (née Burroughs). À la mort en 1843 du lord Winchester, ses titres reviennent à son fils aîné et héritier, le 14e marquis.

Surrealist cinema

Surrealist cinema is a modernist approach to film theory, criticism, and production with origins in Paris in the 1920s. The movement used shocking, irrational, or absurd imagery and Freudian dream symbolism to challenge the traditional function of art to represent reality. Related to Dada cinema, Surrealist cinema is characterized by juxtapositions, the rejection of dramatic psychology, and a frequent use of shocking imagery. Philippe Soupault and André Breton’s 1920 book collaboration Les Champs Magnétiques is often considered to be the first Surrealist work, but it was only once Breton had completed his Surrealist Manifesto in 1924 that ‘Surrealism drafted itself an official birth certificate.’

The first Surrealist film was The Seashell and the Clergyman from 1928, directed by Germaine Dulac from a screenplay by Antonin Artaud. Other films include Un Chien Andalou and L’Age d’Or by Luis Buñuel and Salvador Dalí; Buñuel went on to direct many more films, with varying degrees of Surrealist influence.

In his 2006 book Surrealism and Cinema, Michael Richardson argues that surrealist works cannot be defined by style or form, but rather as results of the practice of surrealism. Richardson writes: “Within popular conceptions, surrealism is misunderstood in many different ways, some of which contradict others, but all of these misunderstandings are founded in the fact that they seek to reduce surrealism to a style or a thing in itself rather than being prepared to see it as an activity with broadening horizons. Many critics fail to recognize the distinctive qualities that make up the surrealist attitude. They seek something – a theme, a particular type of imagery, certain concepts – they can identify as ‘surrealist’ in order to provide a criterion of judgement by which a film or artwork can be appraised. The problem is that this goes against the very essence of surrealism, which refuses to be here but is always elsewhere. It is not a thing but a relation between things and therefore needs to be treated as a whole. Surrealists are not concerned with conjuring up some magic world that can be defined as ‘surreal’. Their interest is almost exclusively in exploring the conjunctions, the points of contact, between different realms of existence. Surrealism is always about departures rather than arrivals.” Rather than a fixed aesthetic, Richardson defines surrealism as “a shifting point of magnetism around which the collective activity of the surrealists revolves.”

Surrealism draws upon irrational imagery and the subconscious mind. Surrealists should not, however, be mistaken as whimsical or incapable of logical thought; rather, most Surrealists promote themselves as revolutionaries.

Surrealism was the first literary and artistic movement to become seriously associated with cinema, though it has also been a movement largely neglected by film critics and historians. However shortlived its popularity be, it became known for its dream-like quality, juxtaposition of everyday people and objects in irrational forms, and the abstraction of real life, places, and things. Highly influenced by Freudian psychology, surrealism sought to bring the unconscious mind to visual life. “Balanced between symbolism and realism, surrealist cinema commentated on themes of life, death, modernity, politics, religion, and art itself.”

The foundations of the movement began in France and coincided with the birth of motion pictures. France served as the birthplace of surrealist cinema because of a fortunate combination of easy access to film equipment, film financing, and a plethora of interested artists and audiences. The Surrealists who participated in the movement were among the first generation to have grown up with film as a part of daily life.

Breton himself, even before the launching of the movement, possessed an avid interest in film: while serving in the First World War, he was stationed in Nantes and, during his spare time, would frequent the movie houses with a superior named Jacques Vaché. According to Breton, he and Vaché ignored movie titles and times, preferring to drop in at any given moment and view the films without any foreknowledge. When they grew bored, they left and visited the next theater. Breton’s movie-going habits supplied him with a stream of images with no constructed order about them. He could juxtapose the images of one film with those of another, and from the experience craft his own interpretation.

Referring to his experiences with Vaché, he once remarked, “I think what we [valued] most in it, to the point of taking no interest in anything else, was its power to disorient.” Breton believed that film could help one abstract himself from “real life” whenever he felt like it.

Serials, which often contained cliffhanger effects and hints of “other worldliness,” were attractive to early Surrealists. Examples include Houdini’s daredevil deeds and the escapades of Musidora and Pearl White in detective stories. What endeared Surrealists most to the genre was its ability to evoke and sustain a sense of mystery and suspense in viewers.

The Surrealists saw in film a medium which nullified reality’s boundaries. Film critic René Gardies wrote in 1968, “Now the cinema is, quite naturally, the privileged instrument for derealising (sic) the world. Its technical resources… allied with its photo-magic, provide the alchemical tools for transforming reality.”

Surrealist artists were interested in cinema as a medium for expression. As cinema continued to develop in the 1920s, many Surrealists saw in it an opportunity to portray the ridiculous as rational. “Surrealist artists realized that the film camera could capture the real world in a dreamlike way that their pens and paintbrushes could not: superimpositions, overexposures, fast-motion, slow-motion, reverse-motion, stop-motion, lens flares goalkeeper gloves for sale, large depth of field, shallow depth of field, and more bizarre camera tricks could transform the original image in front of the lens into something new once exposed on the film plate. For surrealists, film gave them the ability to challenge and mold the boundaries between fantasy and reality, especially with space and time. Like the dreams they wished to bring to life, film had no limits or rules.” Cinema provided more convincing illusions than its closest rival, theatre, and the tendency for Surrealists to express themselves through film was a sign of their confidence in the adaptability of cinema to Surrealism’s goals and requirements. They were the first to take seriously the resemblance between film’s imaginary images and those of dreams and the unconscious. Luis Buñuel said, “The film seems to be the involuntary imitation of the dream.”

Surrealist filmmakers sought to re-define human awareness of reality by illustrating that the “real” was little more than what was perceived as real; that reality was subject to no limits beyond those mankind imposed upon it. Breton once compared the experience of Surrealist literature to “the point at which the waking state joins sleep.” His analogy helps to explain the advantage of cinema over books in facilitating the kind of release Surrealists sought from their daily pressures. The modernity of film was appealing to as well.

Critics have debated whether “Surrealist film” constitutes a distinct genre. Recognition of a cinematographic genre involves the ability to cite many works which share thematic, formal, and stylistic traits. To refer to Surrealism as a genre is to imply that there is repetition of elements and a recognizable, “generic formula” which describes their makeup. Several critics have argued that, due to Surrealism’s use of the irrational and on non-sequitur, it is impossible for Surrealist films to constitute a genre.

While there are numerous films which are true expressions of the movement, many other films which have been classified as Surrealist simply contain Surrealist fragments. Rather than “Surrealist film” the more accurate term for such works may be “Surrealism in film.”

Joseph Cornell produced surrealist films in the United States in the later 1930s (such as Rose Hobart in 1936). Antonin Artaud, Philippe Soupault, and Robert Desnos wrote screenplays for later films. Salvador Dalí designed a dream sequence for Alfred Hitchcock’s film Spellbound (1945). It was one of the first American films to use psychoanalysis as a major element of the story. Hitchcock wanted to capture the vividness of dreams as never before and felt that Dalí was the person to help him do so. Given the importance of the dream sequence, the director gave the artist free rein to bring to the screen an innovative vision of the way dreams could be represented.

In 1946, Dalí and Walt Disney began work on a film called Destino; the project was finally finished in 2003.

Works of American filmmaker David Lynch such as Eraserhead (1977) Blue Velvet (1986), Lost Highway (1997), and Mulholland Drive (2001)

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, among others, have been considered to be surrealist. The films of Spanish writer, playwright, director and member of Breton’s Surrealist Group meat tenderizer homemade, Fernando Arrabal (I Will Walk Like a Crazy Horse), Chilean writer and director Alejandro Jodorowsky (El Topo, The Holy Mountain), American director Stephen Sayadian (Dr. Caligari), Greek director Nikos Nikolaidis (Evrydiki BA 2O37, The Wretches Are Still Singing), Czechoslovak director Jaromil Jireš (e.g. Valerie and Her Week of Wonders), Belgian director Thierry Zéno (Vase de Noces), and French directors Patrick Bokanowski (The Angel), and Jacques Rivette (Le Pont du Nord) have also been described as surrealist.

Dortmund-Gronau-Enscheder Eisenbahn-Gesellschaft

Die Dortmund-Gronau-Enscheder Eisenbahn-Gesellschaft (DGEE) war ein Eisenbahn-Unternehmen in Westfalen. Die Gesellschaft besaß und betrieb nur eine Strecke zwischen dem östlichen Ruhrgebiet und den Niederlanden, die Bahnstrecke Dortmund–Enschede über Lünen, Coesfeld und Gronau, auch Westmünsterlandbahn genannt. Sie wurde 1903 als eine der letzten privaten Eisenbahnunternehmungen Preußens verstaatlicht und damit Teil der Preußischen Staatseisenbahnen.

Am 8. Januar 1872 erhielt die DGEE die Konzession durch König Wilhelm I. zum Bau der Strecke

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, die landespolizeiliche Abnahme des ersten Streckenabschnitts von Dortmund DGE (zuletzt Dortmund Ost) bis Lünen erfolgte am 26. Oktober 1874. Er wurde für den Personenverkehr am 25. November 1874, für den Güterverkehr am 4. Dezember 1874 eröffnet. Im Jahre 1875 folgte die übrige Strecke. Gronau wurde am 30. September 1875, Enschede am 15. Oktober 1875 erreicht waterproof case bag.

Auf dem Abschnitt Dortmund–Lünen dominierte von Anfang an der Transport der in dieser Gegend geförderten Steinkohle, während in dem weiter nördlich gelegenen Münsterland zu diesem Verkehr auch der Transport von landwirtschaftlichen Gütern sowie den Produkten der münsterländischen Textilindustrie kam.

Im Personenverkehr hatte die Strecke bis zur Eröffnung der direkten Verbindung zwischen Dortmund und Münster eine überregionale Bedeutung. Zu diesem Zweck wurde nach dem Ersten Weltkrieg eine Verbindungskurve zur Strecke der Köln-Mindener Eisenbahn bei Dülmen gebaut Waterproof Phone Bag. Zuvor musste am Bahnhof „Dülmen Ost“ umgestiegen werden, wobei ein Fußweg von etwa 500 m zum Bahnhof der Köln-Mindener Eisenbahn notwendig war. Dieser Missstand wurde erst mit dem Bau des Dülmener Turmbahnhofs nach dem Zweiten Weltkrieg beseitigt.

Der Bahnhof Ahaus wurde 1902 zu einem Gemeinschaftsbahnhof umgestaltet, als die sogenannte „Nordbahn“ von Borken (Westf.) nach Burgsteinfurt der Westfälischen Landeseisenbahn und 1903 die private Ahaus-Enscheder Eisenbahn in Betrieb gingen.

Am 26. September 1981 wurde der Abschnitt Gronau–Enschede für den Gesamtbetrieb eingestellt. In dieser Zeit drohte der gesamten Strecke von Dortmund nach Gronau die Stilllegung. Diese konnte jedoch vermieden werden und ab dem Jahr 2001 fuhren erstmals wieder Züge zwischen Gronau und Enschede.

Heute ist die Strecke Bestandteil des Regionalnetzes Münster-Ostwestfalen (MOW) der DB Netz AG mit Sitz in Münster. Im Coesfelder Stadtteil Lette befindet sich heute im dortigen Bahnhof Lette ein Eisenbahnmuseum. Heute wird der Streckenabschnitt Enschede – Gronau – Coesfeld von der regionalen Bedienzentrale (Estw) in Coesfeld gesteuert.